Да, да и еще раз да! Мышка, ты же знаешь насколько я с тобой согласна?

ты же знаешь насколько я с тобой согласна
Обнимемся!

Обнимемся!
Давай!

- Давайте я изложу вам свои размышления!
- Может, лучше мысли? Или до них дело не дошло?
(это я к тому, что переход от одной мысли к другой у меня происходит путем механического замещения, поэтому связности ждать не стоит)

читать дальшеНет (хорошее начало)), если говорить о способности быть заполненным тем, что делаешь, то ею обладает (чтоб не сказать «ее имеет»))) Фрай, это он в состоянии ощутить наполненность мира собой, Стивеном Фраем, это ему могло хватать TBoFaL и Дживса. В этом человеке-оркестре (как вы выразились) такое заполняющее звучание. А потому что нелегко жить в ощущении себя произведением искусства )). Многогранного и очень способного. К сожалению, на все! )))))))
Понимаете, коли на то пошло, я думаю иногда, что ничего, кроме слов, у меня и нет. Собственно, я не уверен, что способен думать... (с) Фрай
Произвольная (одна из любимых) цитат из самого выпендрежного, надутого и пышного национального достояния совр. Британии, заставившего немалое кол-во народу думать )), что английский юмор - это Фрай и его гениально помпезный лабиринт (мам, кажется, мы эту булочку уже проходили ...) чудеснейших слов, любовно нанизанных на нечто: уже не видно за словами на что нанизывал, но угадывается, угадывается . Все книги Фрая - это праздник цветения Фрая.

ДХКЛ как-то сказал, что английская литература была создана из мести ))), точнее, что английские писатели чаще всего берутся за перо с намерением отомстить (в широооком, конечно, смысле), это в той же широте смысла и о Фрае. Одновременно цветущем и злобно остроумном.
Кстати, во-первых, это его обычное состояние рядом с Хью, для него ДХКЛ долгое время был основными огнями рампы (на этих словах можно вспомнить Кэмбридж Футлайтс)))), он блистает всегда для кого-то, перед Хью Стивен выделывался всю жизнь, восхищал его, поражал, провоцировал и т. д. Сейчас с возрастом Фрай стал раздражительней и откровенней и скрытней и лживей (если это вообще возможно) выворачиваться так, чтобы нутро всегда было с темной стороны луны, это вам не хрен собачий, извините пожалуйста.
Во-вторых (ну надо ж, не забыла, что выше было "во-первых"), остроумие Фрая никогда не было добродушным.

Они потрясающе дополняли друг друга: помпезный, высокомерный, избыточный, парадоксально умный, начитанный показушник и не умеющий быть самодовольным, тонкий, ироничный и великодушный интеллектуал под маской Вустера. И Стивен даже отдавать ухитрялся так, что, кажется, брал свое.

Во времена «Фрай и …», Стивену было удобно публично восторгаться Хью (нонче ж по поводу Хауса обычная ухмылка, мол, Боже, Хью, в чем ты снимаешься, это ж популярный сериал)), потому что тех, кто твердил "Хью, ты потрясающий", было немного, это вообще устраивало Стивена, говорить о восхищении, зная, что по большому счету не поверят в справедливость восторгов, да еще и припишут их широте и доброте душевной самого говорящего (это, конечно, мои измышления, как, впрочем, и все остальное)).

В Лори от Вустера больше, чем от Хауса (и это комплимент!). Бертрам Уилберфорс Вустер - джентльмен, идущий по солнечной стороне улицы. Удивительно прекрасный и нежный цветок и рыцарь, а тех оранжерей и замков уже нет и в помине. Как же полягут они все, эти джентльмены, в 1914-1918, и Закат Европы запылает ими *оч. лирически настроена*
Берти - интеллигентнейшая морда, трогательнейший болван , он не может не кривляться, этот сладкоголосый клоун, сексуальный засранец, феодал недобитый, куколка моя, охкакбыяегоодевала …
Лори без лехкого кривлянья и за фортепиано не садится, такое ощущение, что он все время смущен своей способностью создавать нечто красивое, даже наедине с самим собой, думаю, он такой же (когда он за фортепиано в «Хаусе», не в состоянии избежать, конечно, уже не кривлянья как в TBoFaL, но стеснения и легкого подшучивания над собой, он играет сам себя). В Вустера он внес не меньше, чем в Хауса. Нда …

Хотела сказать, наверно, что он в Вустере чувствует себя защищенней, что ли, это способ прятать свою красоту, как внутреннюю, так и внешнюю. Это щаз зачем-то (но я про механизм механического замещения предупредила))) попытка объяснить, почему мне всегда хочется оставаться с ощущением мира Вудхауза на лице.
В самом Вустере и всех, кто населяет этот мир, нет ни грана трагедийности, но сам мир в целом так призрачен, таким тонким воспоминанием подвешен в воздухе, что перехватывает сердце любого консерватора ))), это мир - представление, мечта о Старой Англии, случайно созданная ею самой, как хорошо поживший джентльмен, став к старости сентиментальным, смотрит на внуков, уже не столь и джентльменов, и видит где-то родовые усадьбы, камердинеров и недобитых феодалов, этим всеми созданных, и смеется, и становится чудаком, не желающим смотреть вокруг трезво, и этим самым удерживающий ту краткую эпоху. Когда вижу Хью в роли Вустера, возникает непреодолимое желание его лелеять ))

А в роли Хауса я его просто люблю! (и без роли, и без ... не, ну о чем не начну говорить, все сведу к "без ... "))))))))))))))

"Хаус" изменил ДХКЛ, этим занималось не только время, хотя, собссно, почему не только время, которое, как известно, и складывается из событий, которые мы в состоянии воспринимать только протяженными в нем. (это размышление)))

До Хауса ДХКЛ привычно шел после "и", Фрай и …, даже "Дживс и …", с 95-ого завис в воздухе (думаю, навсегда) "Холмс и …" в том же составе; сольные проекты сейчас известны широко распространяющимся кругам от "Хауса", брошенного в массу.
"Девушка из Рио", "Мэйби бэйби", "Янг визитерс" – комедии второго эшелона, даже с Лори, сейчас они были бы даже и невозможны в том формате, в каком сняты в конце 90-х, начале 00-ых, нет, это качественные фильмы, но рассчитанные на один просмотр (кто-то просчитался, но где те пророки, могущие предсказать Хауса?). Возможно, если бы хвост рубили сразу, мы бы кроме «Хауса» имели не только десяток выученных наизусть минут из "Полета Феникса" (хотя, возможно, не имели бы «Хауса»)))). Но не срубилось, вместо безумной любви с чудовищем на необитаемом острове - цветочек аленькой, а такими темпами наш "поздно начинаете" не дожил бы до правильного понимания своей картины пятьсот тридцать восемь лет, повторив судьбу Гойи и диких уток (этот пассаж лучше вообще пропустите, это я имела в виду, что романтическая комедия не тот жанр, в котором Лори, при условии сохранения жанра, мог разойтись тиражами).

В конце 90-х они расходятся с Фраем. В смысле, в разные стороны, других предположений делать не буду, а "разные стороны" очевидны: совместные проекты отложены, Фрай бремя звания национального достояния Британии несет в одиночку, Лори снимается в романтических комедиях, и пробуется-пробуется-пробуется (*застопорилась по объективной причине* не могу не возвести глаза на слове "пробуется", представляю, кто его пробует, ну, вообще пробует, на вкус), собственный проект сериала валится, и пробы по новой, в том числе и в Америке, а ведь когда-то шутили с Фраем по поводу крайнего падения, как раз в духе того, что с их взлелеянным английским всем самый край – работа на Фокс (там было не буквально на Фокс, а упоминался владелец этой компании, как апофеоз совершенно немыслимого развития событий).
К этому времени относятся время от времени )) с удовольствием журналистами отряхаемые признания Хью: актерство случайно, счастья боюсь, я разносторонняя посредственность, депрессивен, инфантилен, отстаньте от меня (это подтекстом) и т. д.

Он бился в Англии и в бессилье творческого тупика ))), интеллигентно так бился, спокойненько, ну и ладно, трепыхается клоун, и мило (помните фразу Хью о том, что английские писатели пишут из мести))), и вот этот клоун уезжает в Америку, а британская критика его давно классифицировала и приняла к сведению, а он создает нечто, что уникально по природе своей, и душу туда вкладывает и британскость, а они ж не заметили, и вот теперь не себе, а Хью простить не могут, что не заметили, что французы вон превознесли (и американцы), а у нас таких скока хотите, хоть несколько на вес. Тут снобизм в крайнем проявлении вперемешку с гордостью и презрительно оттопыренной губой, мол, Боже, да лягушатникам и жителям колонии даже отголоски британского совершенства уже кажутся чем-то недосягаемым.

Клоун не может быть старым, шут может себе это позволить, клоун – нет, клоуны работают в паре, шут всегда один, Фраю и Лори нужно было разойтись к разным тронам, тем более, Фрай к тому времени уже напялил корону поверх колпака (а у Хью просто корона такая смешная)))))).

Поэтому, к слову (их тут и так много)), я не хочу видеть Фрая в «Хаусе», не нужен он там (это ж не культовая рок-группа, воссоединившаяся для эпического чеса по городам и весям мира: «Фрай и Лори» снова вместе в рамках мирового турне! Брееед).
При той команде сценаристов (вернее, при том общем руководстве этой командой и том, что некоторые сценаристы просто не возьмутся за эту феерию)), что сейчас есть в "Хаусе" (я ее не ругаю, я ею дорожу, особенно ее умственным и душевным равновесием), мы получим либо Фрая-пришейкобылехвост (если не решатся ломать шоу и как бы забудут, кто этот человек, а тогда на фига), либо устроят заигрывания с фанатами, подмигивания всем лицом и обезьяньи прыжки (фигурально выражаясь), а это в приличном обществе в таком объеме - ффи, а сотня юных бойцов не упустят возможности напихать в серию всего побольше, если Лори не остановит.
А Лори если хотел бы видеть Фрая в "Хаусе" - увидел бы ))), но, видимо, не видит. И прекрасно это сформулировал, в ответ на очередной вопрос сказав, что Фрай появится в «Хаусе», если это будет абсолютно оправданно (видимо, нет)). Фрай может, на мой взгляд, появиться в шоу как одна из высших форм саботажа со стороны ДХКЛ, когда его (Лори) тонкой, но непредсказуемой эксцентрики уже не хватит, и понадобится устроить цирк на все времена.

в продолжение ... (зря это Чехов про краткость, не подумав и обидно)))))

читать дальшеВообще из кочевых признаний ДХКЛ (я думаю, вполне справедливых и насейчас, просто Лори больше не считает возможным говорить о себе, в последних интервью - работа, Хаус, и повторный прокат высказываний тщательно выверенной степени искренности, он не врет, ессно, но прекрасно знает, что повторенное более десятка раз перестает восприниматься и переживаться, оставаясь при этом правдой, удивительное рядом, но оно запрещено личное есть, но надо вслушиваться) напомню про юмор, несколько раз (кстати, это не дежурная его мысль) звучало, что он заставляет смеяться над собой из трусости, что уходит в юмор, когда боится что-то потерять. Чем эксцентричнее, тем трусливее. Он оборжется, тонко поставит на место, искривляется и выстроит изящную словесную игру, сарказм которой останется навсегда недоказуем и ненаказуем поэтому, но будет ждать, когда увидят, что за лихостью и доступностью любых прыжков тем для поизгаляться – полнейшая неспособность к равнодушию и самолюбованию.

Самоуверенность ДХКЛ интеллектуальная, он же не идиот, чтобы не понимать, насколько хорош, но убедить в этом свою … душу, что ли, не сможет никогда, потому что прекрасен.
Противоречия никакого: когда нет самовлюбленности, удары принимаются, над ними плачут про себя, но сломать они ничего не могут, если человек осознает свое несовершенство … относительно абсолюта )))), та самая скромность при полном осознании своего великолепия! )))))))))).

Вернусь (неожиданно, как всегда))) к изменениям, постигшим Хью, когда? Думаю, команда Хауса вынырнула из съемок в мир примерно к концу второго сезона и только тогда увидела, что мир то они изменили.

А по поверхности актеры изменяются поэтапно, скачкАми. Их внешность (кроме той, что для внутреннего пользования, той, что освещена очень личным) представляет собой нечто вроде витрины, набора внешних характеристик, которые будут оформлять/сопровождать/пропускать образ в пределах играемой роли. Это не амплуа, хотя тесно связано с ним, это ... витрина ))), упаковка для таланта, артистизма, мастерства и т. д. Согласитесь, кроме таланта, отношения к работе, эрудиции важна еще сочетаемость с картинкой, поэтому происходит консервация публичного образа, роли и годы - внутренняя работа, которая готовит новый внешний образ, на который актер перейдет, когда отработает прежний материал. И разница между большим артистом и членом профсоюза заключается в степени управляемости и осознанности этого процесса. Помните, "Хью выбрал быть красивым" (с) Фрай (ключевое слово подчеркнуто), но в любой момент может начать свое обычное томное раскидывание в луже крови, паяц.

ДХКЛ уже второй год шалается в сияющих доспехах напоказ, это такие вторые доспехи, зеркальные, если раньше его шутки были частью спектакля, в который они с Фраем играли и жили, то нынче один блеск, слепящий и жесткий. Изменилось публичное поведение, причем странно, не манера себя держать, тут изменения выражаются в осознанности применения гримас и ужимок, которые раньше были инстинктивны, Он стал быстрее ... слушать, в том смысле, что до Хауса ДХКЛ выслушивал собеседника до дна, а сейчас делает пару глотков, остальное выплескивает и таким оригинальным способом добирается до дна (касается, ессно, общения с людьми, которых не за чем узнавать, или тех, что в рамках шоу упорно будут в рамках; в TBoFaL был скетч о шоумене и писателе-интеллектуале, где Хью сыграл ограниченного самовлюбленного кретина-ведущего, который только на последних секундах шоу оказывается несколько ))) иным, когда выясняется, что перед нами репетиция и роль и интеллектуала и кретина написаны играющим свое шоу умным человеком, выбравшим роль кретина). Так вот, сейчас Лори не будет дожидаться полета бабочки, не интересно, знаете, как Паганини, который все меньше сочинял с годами, объясняя тем, что не видит в записи концерта смысла, так как уже отыграл его про себя (могу же я сравнить одного виртуоза с другим, правда? *жалобно*).

И почему мне нравится Хью Лори?
За непредвиденность его и абсолютность,
За мелкую неправильность в деталях,
За вольное движение руки,
Которой он забвенность отметает,
За глаз его задумчивых небрежность,
За глубину, бездонность и … за нежность,
(пусть парность рифмы символом случайным)
И безмятежность знанья о безбрежном,
Как океане глаз его нездешних,
В беззвучьи и безумьи горизонта,
В опасности бесстрастности свободной,
И сокровенности пределов несравненных ...

мышьбелая
Оправдываясь, скажу, что остановилась не потому, что все сказала, а из сострадания к вам: вы ж прочтете по доброте душевной)))
Маленькая рыбка, жареный карась, где ваша улыбка, что цвела вчерась? Жареная рыба, дорогой карась, вы ведь жить могли бы, если бы не страсть... (с) Николай Олейников

Фаргаш! У меня как всегда не хватает слов, что бы выразить мой восторг! Мыша знает, что я просто не умею писать, поэтому мои отзывы такие куцые. Спасибо вам! Вот только зря вы остановились! Правда.

А вот когда пишет Фаргаш, хочется писать отзыв на отзыв, подмечать остроумие автора и самоиронию, и то, как ткется из воздуха - словами - полотно, нитка к нитке, а Фаргаш все извиняется, что рвано... А цитаты! Это мне на хлеб насущный с маслом кидают горсточку орехов (ну или кто там что любит). А мысли, которые она в эпиграфе понизила до размышлений! Она сама не чужда "нанизывания", но никогда не забывает, что было "во-первых", а вообще, игра словами и в слова - это удовольствие, и спасибо, что она делит его с нами. Она пишет вдохновенно, роскошно, умно, интеллигентно, остро. Она пишет так, что ее саму хочется цитировать.
А Чехов... Прикрылся Антон Палыч фразочкой-то. Чтоб не приставали с криками: "Автор, проду!"
Потому - пишите, Фаргаш!

В жизни все сложно, не понятно, запутанно, а придет Фаргаш и как будто в темной комнате включит свет, все разложит по правильным полочкам, и становится все ясно и понятно, и только остается удивляться, а что же ты этого раньше то не видел.

Присоединюсь к Мыша - пишите, Фаргаш!

В размышлении (ох, фаргаш! куда я теперь с этим словом? ) - в рассуждении о том, что сказала фаргаш.
Я забыла об одном естественном человеческом чувстве - творческой ревности, которая суть зависть. Вспоминаю знакомство с этой парочкой - "Дживс и Вустер". Этакий барин слуга, вальяжный, значительный, приковывающий внимание. И мелким бесом вьется его прыткий молодой хозяин. Парочка комедийная, оба актера достойные, но внимание все Дживсу-Фраю. (Повторюсь, для меня это была первая встреча с ними, предубеждений никаких). Правда, были еще "Гадюка" и "Шоу...", и там они равноправны. Но за Фраем уже укрепилась репутация инфант террибл, он уже соткал вокруг себя кокон из амбиций, скандальной славы и реальных заслуг, а Лори продолжал свою самореализацию на ниве актерства. (Это моя идея-фикс, что его единственное призвание - театр и кино).
Так что, когда один продолжал эпатировать публику и быть на виду (а чем Стивен занимался, когда закрылся их последний проект?), другой просто искал работу (помню Хью говорил что-то о необходимости думать об элементарном пропитании).
Завидовал ли тогда Хью Стивену? Если и да, то это никак публично не проявилось, по-моему, и повлияло только на его самооценку.
Завидует ли Стивен Хью теперь? Если да, то что это меняет? Может быть, только одно - зависть разрушает дружескую связь, так же, как ревность способна убить любовь.
Мда, еще недавно мы говорили "Лори", подразумевая "Фрай", мы говорили "Фрай", подразумевая "Лори", а теперь они даже живут в разных странах, и по последним непроверенным сведениям, чуть ли не рассорились. А что тому причина? Разделенные короны или простая ревность - то неведомо.
Значенье бублика нам непонятно (с)